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奥诺雷·德·巴尔扎克著

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《猫打球商店》是法国作家奥诺雷·德·巴尔扎克1829年创作的中篇小说，收录于《人间喜剧》第一卷，1997年由人民文学出版社出版中文版。小说以19世纪法国资产阶级社会为背景，取材于巴尔扎克对外祖父家族所属商人阶层的观察，通过纪尧姆家族次女奥古斯婷与贵族画家索迈尔维的婚姻悲剧，展现了阶级差异对婚姻的瓦解作用。作品以老呢绒商店内一幅描绘滑稽猫打球场景的古画为隐喻象征，讽刺商人阶层的狭隘与贵族社会的虚伪。大女儿维吉妮与学徒勒巴的务实婚姻，与奥古斯婷的悲剧形成鲜明对照，揭示出社会环境对个人命运的决定性影响。巴尔扎克通过双线叙事探讨婚姻与阶级的关系，呈现了《人间喜剧》早期对人性的深刻洞察。

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书评 · 23

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知书客583091

随手翻开这本书，看完觉得心里堵得慌。那些小人物很真实，但他们的命运让人难受。

知书客266272

翻开巴尔扎克的《猫打球商店》，本以为会看到一幅生动的巴黎市井画卷，却陷入了一场令人困惑的现实主义迷宫。这位以刻画社会细节著称的大师，这次给我的感觉像是用手术刀解剖一只蝴蝶——技术精湛却失去了生命本该有的灵动。最让我不适的是巴尔扎克那种上帝视角般的叙述方式。他笔下的小店主们就像实验室里的小白鼠，被作者用放大镜观察着每一个可悲的生活细节。当他说"这些小市民永远无法理解什么是真正的生活"时，那种居高临下的怜悯简直要从书页里溢出来。这让我想起大学时那位总是用怜悯眼神看着我们的哲学教授，仿佛只有他掌握了真理的钥匙。书中最荒诞的莫过于对婚姻市场的描写。巴尔扎克把嫁女儿这件事写得像在拍卖行交易古董，每个细节都标好了价码。但问题是，他真的了解那些布商妻子的内心吗？那些被简化为"精明算计"的性格标签背后，难道没有过瞬间的柔情或绝望？我宁愿相信有，但巴尔扎克显然不感兴趣。更令人困惑的是所谓的"现实主义"手法。当作者用三页纸描写一块窗帘的花纹时，我看到的不是生活的真实，而是一个强迫症患者的执念。真正的现实主义不应该是对细节的疯狂堆砌，而是能让人感受到布料后面的温度，闻到店铺里陈年的呢绒味道。读着读着，我开始怀疑巴尔扎克是不是把记账本错当成小说来出版了。最讽刺的是书中对"上升通道"的描写。巴尔扎克让他的主人公通过婚姻实现阶级跨越，却又要读者相信这是命运的安排。这就像告诉你中彩票是人生规划的必然结果一样可笑。在现实里，那些小店主们的女儿们大多数终其一生都没能走出那条阴暗的街道，但巴尔扎克显然更愿意讲述那个万中无一的幸运儿的故事。合上书时，我感到一种奇怪的迷茫。巴尔扎克笔下那个精确测量的巴黎，和我想象中的浪漫之都相去甚远。也许这就是经典的悖论——我们期待在旧书里找到永恒的人性，却发现那不过是另一个时代的偏见。那些被奉为圭臬的"社会百科全书"，如今读来更像是一面失真的镜子，照出的更多是作者自己的局限而非世界的真相。

知书客488020

面对《猫打球商店》，所有的都市浮华都显得如此虚妄，最深刻的生活智慧往往藏在最平凡的店铺里，巴尔扎克如此，我们这些在钢筋森林中迷失的现代人又该如何自处呢？很少读一部小说能让人如此真切地闻到巴黎老街的气息，那是一种混合着木屑、皮革和旧书页的独特味道，随着翻页在指尖流转。这是一幅市井生活的工笔画，这也是一曲小资产阶级的悲喜剧，这更是一面照见人性百态的魔镜。从老布商纪尧姆的猫打球商店开始，我们看到了七月革命前夕巴黎最真实的商业图景。那些挂在店门上的彩色羊毛球，那些在柜台后精打细算的买卖，构成了一个完整的小世界。而纪尧姆的女儿维吉妮的爱情故事，就像突然照进昏暗店铺的一缕阳光，让这个商业空间突然有了温度。随着情节发展，小说展现了金钱与爱情的永恒博弈。维吉妮对穷画家泰奥多尔的痴情，与父亲精明的商业算计形成了鲜明对比。巴尔扎克用他那支解剖刀般的笔，将小商人阶层的谨慎、吝啬与浪漫主义的冲动、激情并置，让读者在哑然失笑之余又忍不住叹息。最令人唏嘘的是，这部写于1830年的作品，其中的世态人情在今天看来依然栩栩如生。我们身边不也总有像纪尧姆那样精于算计的生意人，像维吉妮那样为爱痴狂的年轻人？巴尔扎克的高明之处在于，他从不刻意评判，只是如实呈现，却让每个读者都在这些人物身上看到了自己的影子。

知书客644665

情节进展缓慢，缺乏吸引力。

知书客566670

终于硬着头皮把这部"经典"啃完了。说实话，读巴尔扎克要是这么费劲，真得琢磨琢磨问题出在哪儿。首先得说这个译本，简直像是用谷歌翻译直接转出来的，那些拗口的法式长句被生搬硬套成中文后，读起来就像在嚼一块没煮烂的牛肉——明明每个字都认识，连在一起就是不知道在说什么。更别提那些巴黎街景的描写，译者似乎对19世纪的法国有着某种执念，非得把每个建筑细节都塞进句子，结果就是让读者在密密麻麻的文字迷宫里晕头转向。说到这部小说的地位，据说在法国文学史上相当重要，就像我们非得读《红楼梦》一样。但问题是，《红楼梦》至少还有鲜活的人物和动人的故事，而《猫打球商店》呢？讲的无非是一个布料店老板家的女儿，爱上个穷画家的俗套故事。巴尔扎克非要把这个简单的故事塞进他的"人间喜剧"大框架里，结果就是硬生生把一篇中篇小说拉成了长篇。那些没完没了的店铺经营细节，还有对巴黎商业区的全景式描写，与其说是为了塑造人物，不如说是作者在炫耀自己的社会观察力。最让人受不了的是女主角的形象塑造。一个在布料堆里长大的姑娘，突然就对艺术产生了狂热追求，这种转变写得生硬得就像她家店里那些没经过缩水处理的布料。巴尔扎克笔下的爱情也够奇怪的，女主角对画家的痴迷来得莫名其妙，与其说是爱情，不如说是对枯燥生活的叛逆。而那个画家呢？从头到尾就是个符号化的存在，我们甚至记不住他长什么样。说到写作手法，巴尔扎克那种事无巨细都要描写的习惯真让人抓狂。他可以花上三页纸来描写一块布料的花纹，却只用两句话交代关键情节。这种本末倒置的写法，放在今天任何一个写作培训班里都会被老师骂得狗血淋头。更可笑的是那些突然插入的作者评论，动不动就跳出来对人物指手画脚，活像个喋喋不休的解说员。要说这部小说有什么价值，大概就是它确实忠实地记录了1830年代巴黎小商贩的生活状态。但问题是，我们为什么要通过一部小说来了解这些？直接去读当时的社会调查报告不是更准确吗？巴尔扎克把自己当成社会学家来写作，却忘了小说首先应该是个好故事。就像把一块上好的丝绸硬生生做成了会计账簿的封面，既浪费了材料，又糟蹋了手艺。最后不得不提那个莫名其妙的结尾。女主角最后嫁给了父亲相中的店员，这种安排与其说是现实主义，不如说是巴尔扎克在偷懒。他花了整本书描写女主角对艺术的向往，最后却用三页纸就把她打发回了布料店。这种虎头蛇尾的处理方式，让人怀疑作者是不是写到后面赶着去喝咖啡了。说真的，与其浪费时间读这种"经典"，不如去看场真正的猫打球比赛，至少那还能让人乐呵乐呵。

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