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知书客191091
2025年06月24日
自八月末灯下展卷,数日间竟不能卒读。此赋铺陈宫怨,文辞藻丽,然矫饰过甚,情伪而辞费。相如以才子之笔,代妇人立言,终觉隔靴搔痒。所谓"金屋藏娇"之叹,不过是文人自怜身世之托辞耳。尤恶其结尾忽作规谏语,使全篇顿失哀婉之致,俨然庙堂谏章,殊失赋体本真。昔人谓"劝百讽一",信哉斯言!壬寅秋夜,青崖漫笔于钱塘。
长门赋
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长门赋
司马相如 著
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神女赋
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神女赋
宋玉 著
先秦辞赋。旧题战国楚宋玉作。见于南朝粱萧统编《文选》卷19。赋首有序,记“楚襄王与宋玉游于云梦之浦,使玉赋高唐之事,其夜王寝,果梦与神女遇”。它是《高唐赋》的姐妹篇。神女“其象无双,其美无极。毛嫱鄣袂,不足程式;西施掩面,比之无色”。“其始来也,耀乎若白日初出照屋粱;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生,晔兮如华,温乎如莹”。用鲜丽的词藻,从多方面比喻一个“五色并驰,不可殚形”的神女。这种美的境界,“他人莫睹,王览其状”,虽然“乐之无量”,然而“交希恩疏”。《高唐赋》中的美女,“闻君游高唐,愿荐枕席”。而这篇《神女赋》中,楚襄王在神女面前,只可观赏,不能据为己有,这是《神女赋》的深刻寓意所在。尽管楚王思念神女,“惆怅垂涕”,通宵不眠,“求之至曙”,失去常态,而仍然不能如愿,神女还是可望而不可及。《神女赋》与《高唐赋》对汉代辞赋作者有较大影响,但同《文选》收入的其他3篇赋一样,历代学者对《神女赋》是否为后人伪托,有不同看法。
嵇中散集
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嵇中散集
嵇康 著
诗文别集。嵇康作。原本散佚,现存刊本以明嘉靖四年(1525)黄省曾仿宋刻本为最早,凡10卷,包括诗1卷,文9卷。另有明薛应旂刻1卷本,张燮刻6卷本,张溥刻1卷本等。近人鲁迅根据明代吴宽丛书堂钞本辑校,题《嵇康集》,凡10卷,另有序跋及《逸文考》、《著录考》等,1938年收入《鲁迅全集》第9卷,1956年文学古籍刊行社影印单行本。近人戴明扬据明黄省曾仿宋本参诸别本校注,题《嵇康集校注》,并收有大量有关嵇康生平事迹及评论材料,1962年人民文学出版社出版。嵇康(224—263),字叔夜,三国魏谯郡铚(今安徽宿县西南)人。早孤,有奇才,博洽多闻,做过中散大夫,故世称嵇中散。崇尚老庄,讲求养生服食之道,为竹林七贤之一。为曹操孙曹林女婿,政治上被认属曹魏集团,遭司马氏集团杀害。本集存诗50多首,其中四言诗20多首,著名者为其《幽愤诗》,作于入狱遭杀之前,叙述了他托好老庄、淡泊寡俗的志向与高远的性格,感情充沛,风格峻切,甚为感人。《兄秀才公穆入军赠诗》19首也多为人称举。刘勰《文心雕龙》与钟嵘《诗品》等对其诗都有很高的评价。而其散文成就又高于诗歌。集中论说文存9篇,以《养生论》、《难自然好学论》、《声无哀乐论》、《管蔡论》,《明胆论》最为重要。“思想新颖,往往与古时旧说反对。”(鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》),其书信今存2篇,以《与山巨源绝交书》为人推重。另有《圣贤高士传》,记自混沌之世至作者当时的隐士高人原119人,存52人之传、5人之赞。再有《琴赋》。全集所收诗文在魏晋文学中占重要地位,后世历被高评和师法。
精选书评
知书客288674
历来读者多赞《长门赋》的辞藻华丽,文采斐然,我却更多关注陈阿娇的命运如何承载在文字里。陈皇后失宠的凄凉从字里行间渗出,司马相如将孤寂写得直白。大多数人只看到宫怨主题,但更值得思考的是帝王制度下个人的无力感。文人的笔让失意者留下痕迹,这反而比辞句本身更具意义。司马相如写宫怨却不渲染情绪,克制中更见哀伤之深。
长门赋
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长门赋
司马相如
知书客622478
有人说《长门赋》写尽了失宠妃子的凄苦,但我觉得这不过是司马相如的逢迎之作。汉武帝喜欢辞赋,他就写了这篇来讨好皇帝。别人说这篇文章感情真挚,我却只看到刻意堆砌的伤心词句。陈皇后被废是真事,但司马相如借题发挥的成分更多。一个男人代写女人的哀怨,能有多真实?本质上还是为了自己的仕途。这篇文章被捧得太高,其实经不起推敲。
长门赋
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长门赋
司马相如
知书客636365
这本赋又美又奇怪。好看吗?好像好看。懂了吗?其实不太懂。读着读着就迷路了。从开头看可以,从中间看也行,好像都对又好像不对。高兴时看了糊涂,难过时看了更难过。文人说它好,我却看不出好在哪。情书写得这么绕,真的有用吗?想看懂,但是看不懂。可不看又觉得可惜。到底怎么写出来的?为什么要这样写?
长门赋
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司马相如
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