知书房

说来惭愧,翻开《魏武帝集》时,我竟带着几分不情愿。朋友极力推荐说这是"乱世枭雄的内心独白",可我总觉得,读曹操就像在品一杯掺了泥沙的老酒,辛辣中总带着令人不适的颗粒感。 "宁我负人,毋人负我"这八个字刺得人眼睛发疼。年轻时初次读到,以为是霸气的处世哲学,现在重读却品出更多意味。这哪里是什么英雄气概?分明是给自私裹上的华丽外衣。更讽刺的是,当他在《蒿里行》里写"白骨露於野,千里无鸡鸣"时,可曾想过自己正是制造这些惨象的推手之一?这种分裂感让人如鲠在喉。 最令我不适的是那些标榜"唯才是举"的文书。表面看是打破门第的进步主张,细究之下不过是权谋家的用人术。就像现代某些老板高喊"狼性文化",实则是为榨取员工价值找的漂亮借口。建安七子的遭遇就是明证——所谓爱才,终究敌不过猜忌的匕首。这种伪善比纯粹的恶更令人齿冷。 不过必须承认,曹操的文学造诣确实惊人。"对酒当歌,人生几何"的苍凉,"老骥伏枥,志在千里"的雄浑,这些句子就像他性格的碎片,闪耀着真实的光芒。可越是如此越让人惋惜,若是他把这份才情全部用在建设而非破坏上,该留下多少真正的瑰宝? 读完整部集子,我合上书页时竟有种解脱感。那个在月下横槊赋诗的枭雄形象,终究抵不过史书上"挟天子以令诸侯"的阴霾。也许我们不该用现代道德苛责古人,但当我在《让县自明本志令》里看到他反复强调自己"本非岩穴知名之士"时的矫饰,还是忍不住摇头——这分明是活在自我欺骗里的权谋家最后的狡辩。
魏武帝集
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曹操  著
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长门赋
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司马相如  著
辞赋名篇。西汉司马相如作。《文选》见载。赋序说汉武帝皇后陈阿娇因妒失宠,幽居长门宫,遂以重金请司马相如作赋,希图感动武帝,武帝读赋后复宠阿娇。古今一些学者据序中“孝武皇帝”谥号之起期晚于作者卒年,及“陈皇后复得亲幸”不符史实等,推断此赋为他人托名所作;但也有不少学者认为赋序或为托名者作,而赋的正文则“非相如不能作”(张惠言《七十家赋钞》)。文章首先推出一位精魂踰佚、形体枯槁的弃妇形象,点明因夫君恩爱转移和自己过于痴情造成了这位美人独居的悲剧。继而具体描绘其内心痛苦:她“登兰台而遥望”种种自然景观,将雷鸣误作君王车声,将风动误作牵帷人;她“下兰台而周览”深宫,更是触景伤情,“怅独托于空堂”;她又在洞房清夜抚琴抒怀,历数己过,于睡梦中与君王重逢;及至醒后伫望星空,终以“不敢忘(君)”煞尾。赋题取《长门》,固与陈后失宠有关,但并不囿于历史故事,而是概括了众多宫女的遭遇与痛苦,并寄予深切同情。朱熹《楚辞后语》曰:“此文古妙,最近楚辞。”赋仿楚辞之遣词造句与表现手法,具有浓郁的抒情色彩和“以悲为美”的特征。尤善刻画心理,以实写虚,利用景物特征表现主人公的内心世界,委婉曲折,悲悽动人,在抒情小赋中别具一格,更不同于大赋的夸诞恢廓。此篇对后代宫怨一类题材的作品有着深远的影响。