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安东·契诃夫著

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《宠儿》是俄罗斯作家安东·契诃夫的短篇小说，于 1899 年在伦敦首次出版，讲述了一个被称为“宠儿”女人的生活。奥伦卡·普莱米扬尼科娃（Olenka Plemyannikova）是一位退休大学评估员的女儿，她爱上了剧院老板库金。奥伦卡的父亲去世，她嫁给了库金，两人过着幸福的婚姻生活......直到库金前往莫斯科并去世。

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书评 · 10

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知书客981689

面对契诃夫的《宠儿》，所有的文学分析都显得如此笨拙，最深刻的洞察往往就藏在那些看似平常的生活片段里，大师如此，我们这些读者又怎能轻言解读？很少有短篇小说能像这样在方寸之间承载如此丰沛的生命力，那种阅读时的会心一笑，现在想来依然鲜明。这是一幅市井生活的浮世绘，这也是一则人性的寓言，这更是一面照见我们自身的镜子。小说前半部分生动勾勒了奥莲卡这个"永远在爱"的女性形象，她对戏剧演员、木材商、兽医等男性的依附，展现了一个缺乏独立人格的灵魂如何通过爱情来确认自身存在。契诃夫用看似轻松的笔触，实则刻画了人性中令人唏嘘的真相。当故事转向兽医失踪后的情节，契诃夫展现了更深刻的哲思。奥莲卡将全部情感转移到兽医的儿子身上这个转折，不仅延续了人物的性格逻辑，更暗含了对人性本质的追问：我们是否都活在他人的期待与定义中？那些自以为是的"爱"，是否只是填补内心空洞的借口？契诃夫的高明之处在于，他用最朴实的日常对话完成最精妙的人性解剖。就像奥莲卡那句"我的心肝"，在不同对象间流转时产生的微妙差异，道尽了人性中依赖与空虚的永恒命题。这种举重若轻的笔法，让这篇不足万字的作品拥有了超越时空的力量。

知书客629948

读了《宠儿》大概三分之一，实在看不下去了，花了两个多小时，感觉特别吃力。契诃夫写得太细腻了，每个细节都描摹得特别精确，反而让人抓不住重点。故事里的人物总是在絮絮叨叨地说些无关紧要的话，整个节奏慢得让人着急。主角奥莲卡是个典型的依附型人格，她总是把自己的情感寄托在不同男人身上，失去了自我。这种描写确实很真实，但看久了会让人觉得压抑。契诃夫把这种性格缺陷刻画得太细致了，反而让读者也跟着难受。特别是看到她一次次重复同样的错误时，那种无力感特别强烈。文中有些描写也让人不太舒服。比如对女性角色的塑造，总觉得带着点居高临下的怜悯。契诃夫虽然写出了奥莲卡的可悲，但字里行间似乎也在暗示这是女人的通病。这种视角在现在看来的确有些过时。当然小说也有闪光点。契诃夫对人性弱点的观察非常敏锐，他笔下的人物都活灵活现。特别是对平庸生活的描写，那种日复一日的沉闷感简直能透过纸面传过来。但可能就是写得太过真实了，反而让阅读体验变得沉重。

知书客638974

为什么这些文字让我如此坐立不安？奥莲卡如同一个深不见底的空洞容器，她的灵魂随着每个男人而改变形状，却从不肯显现自己的真实模样。爱情本应是相互照耀的烈焰，在她这里却成了寄生藤蔓般的存在。契诃夫笔下这位"宠儿"的悲剧，不正在于她从未真正拥有过自我吗？当最后一个男人离去，空虚如潮水般涌来时，她才惊觉自己从未真正活过。这种依附式的生存，比死亡更令人齿冷。

知书客686192

契诃夫写女人爱上不同男人的故事。女人每次都很投入，但每个男人都离开了她。到最后她还是没有放弃。生活就是这样，爱过痛过，还是要继续。

知书客465375

契诃夫这篇小说简直是对小市民生活的精准解剖，读着读着就觉得脊背发凉。那个叫奥莲卡的女人，像块橡皮泥似的被每个男人捏成不同形状，丈夫活着时满嘴木材生意，情人来了又整天念叨兽医那套。作者用最平淡的笔调写着最残忍的事——一个女人如何心甘情愿地把自己活成别人的回声。那些絮絮叨叨的对话描写像钝刀子割肉，我读到中间差点摔书，这哪是什么爱情故事，分明是场慢性精神谋杀。现在想想最可怕的是，我们身边至今还飘着无数个奥莲卡的影子，只不过换了张皮囊继续依附别人而活。契诃夫早把这种灵魂的残疾看得透透的，他笔下那些日常细节就像照妖镜，让当代那些号称独立的恋爱脑们现出原形。说实话读完心里堵得慌，但不得不承认，这比那些粉饰现实的甜腻小说有用多了。

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