"书法之妙，全在运笔。"

"笔势往来，相萦锋杪，危急之际，疾涩相生，故能藏锋敛锷，而笔势自若。"

从《答陶隐居论书》中读来，随着年岁增长，越发觉得书法之道与人生相通。写字与做人一样，都需要把握分寸。王羲之的笔法看似随意，实则处处用心。他在信中提到的"意在笔先"，不仅是书法秘诀，也是处世智慧。 想到自己年轻时写字总想追求新奇，现在才明白稳扎稳打的重要。王羲之教导陶弘景说"点画之间皆有意"，这让人联想到生活中许多看似简单的细节，其实都值得认真对待。书法讲究留白，人生也需要懂得取舍。 看着这些古老的墨迹，能感受到王羲之对后辈的殷切期望。可惜现在的人写字多用电脑，很少提笔。但书法的道理不会因为时代改变而失去价值。

这书简直没法看，全是废话。正着看难受，反着看更难受。开心时不想看，烦心时更不想看。聪明人看了没用，笨人看了更没用。倒霉时看了更倒霉，得意时看了扫兴。求神拜佛不如踏实干活，学写字不如直接练字。这书就是浪费时间，别看了。

王羲之的《答陶隐居论书》看似在讨论书法技巧，实际上暗合《易经》中阴阳相生的道理。书法用笔讲究虚实相生，这与道德经中"有无相生"的哲学完全一致。写字的时候，力道的控制是关键。用力过猛则失之僵硬，用力不足则显得软弱。这就像阴阳二气，需要达到平衡。 运笔的过程就是调节阴阳的过程。起笔要轻，行笔要稳，收笔要利落。这与《易经》中"刚柔相济"的道理相通。书法讲究骨法用笔，但太过刚硬就会失去韵味。所以要在刚劲中见柔美，柔美中藏力道。这就像天地运行，阳中有阴，阴中有阳。 墨色的浓淡变化也体现着阴阳之理。浓墨如阳，淡墨似阴。一幅好字要有浓淡变化，但变化不能突兀。这就像四季更替，阴阳消长都是渐进的。突然的变化会破坏整体和谐。所以写字时要把握好墨色的渐变，让阴阳自然转化。 字的结构布局同样遵循阴阳平衡。疏密得当，大小适宜。字与字之间要有呼应，行与行之间要有联系。这就像《易经》中的八卦，每个卦象都是整体的一部分。单个字写得再好，如果与整体不协调，也会破坏作品的气韵。 书法的最高境界是"无意于佳乃佳"。这和老子的"无为"思想不谋而合。刻意追求反而落了下乘，自然流露才能达到至境。所以写字时不能太过算计，要在掌握法度的基础上追求自然。这就像阴阳变化，看似无序实则有序。 王羲之的书法理论看似简单，实则深奥。每个要点都蕴含着深刻的哲学思想。运笔的轻重，墨色的浓淡，结构的疏密，都是阴阳互动的体现。真正的书法大家，必定是深谙《易经》之理的智者。他们明白，好的书法不是刻意为之，而是自然天成的结果。