当你翻阅邓椿的《画继》，期待看到宋代画坛的璀璨星河，却发现不过是一本充斥着个人偏见的收藏目录。他告诉你："画之六法，气韵生动为先"，却用整整十卷的篇幅记录那些讨好权贵的画师；他标榜"写生最是难事"，却对真正突破传统的写意画家嗤之以鼻。翻开那些评语，字里行间都是对宫廷画师的谄媚，对民间画家的傲慢。那些被历史记住的大家，在他笔下不过是"笔墨粗疏""不合古法"的末流。 更可笑的是，他一边高呼"书画清玩"，一边不厌其烦地记录每一幅画的收藏者、交易价格。当你期待看到艺术评论时，扑面而来的却是市侩气十足的账本。那些本该闪耀的艺术灵魂，在他笔下沦为待价而沽的商品。他将绘画史硬生生写成了权贵的收藏史，将艺术的尊严践踏在名利场中。 最令人作呕的是他那套道貌岸然的评判标准。他批评李公麟"过于写实"，却对徽宗那些矫揉造作的院体画推崇备至；他贬低苏汉臣"笔墨粗野"，却对蔡京那些附庸风雅的藏品大加赞赏。这不是艺术史，这是一部戴着文人面具的势利眼日记。翻开这本书，你看到的不是宋代绘画的辉煌，而是一个趋炎附势者的丑陋嘴脸。