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画继

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邓椿著

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子部艺术类

画论著作。十卷。宋邓椿撰。初刊于南宋时期。该书一至七卷是当时画家的传记。其中，一至五卷按画家记录：卷一《圣艺》记徽宗皇帝;卷二《侯王贵戚》记郓王等十三人，都是王侯贵族画家;卷三《轩冕才贤》、《岩穴上士》记苏轼等二十三位画家;卷四《搢绅韦布》记刘明复等四十五位画家;卷五《道人衲子》、《世胄妇女》记甘风子、宋庄等四十一位画家。六、七两卷按画类记录：卷六分《仙佛鬼神》、《人物传写》、《山水林石》、《花竹翎毛》四类，共记画家七十五人;卷七分《畜兽虫鱼》、《屋木舟车》、《蔬果药草》、《小景杂画》四类，共记画家二十二人。卷八所记乃作者所见私家收藏的作品目录，题《铭心绝品》。九、十两卷则以杂记体裁，阐述绘画艺术的理论见解。《画继》的最早版本是南宋临安府陈道人书籍舖刊本。现存通行的有明王世贞《王氏画苑》本、明毛晋刻《津逮秘书》本、清张海鹏《学津讨原》本、清《四库全书》本、人民美术出版社1963年点校本。

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书评 · 71

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知书客585555

丹青谁解古今意

知书客631162

震撼！画史珍宝啊。

知书客314542

翻开《画继》的时候，我其实不太明白这本书到底想说什么。邓椿写了很多画家的故事，但读起来总觉得少了点什么。那些笔墨技巧、人物事迹，像是被强行拼凑在一起的碎片，找不到背后的主线。看那些关于宋代画院的记载时，感觉特别明显。邓椿详细记录了画师们的官职升迁，却很少提到他们为什么这样画。比如他写李唐在画院受排挤，但没说清楚这种遭遇对他的画风产生了什么影响。这种写法让人困惑，好像在看一份干巴巴的官员履历表。更奇怪的是他对画作的评价。有时候用很夸张的词形容一幅画，但又不解释好在哪里。说到某位画家的作品"气韵生动"，却不告诉读者到底怎么个生动法。这种描述方式让人摸不着头脑，感觉在看一堆空话。最让人迷茫的是他对不同画派的处理。北方画家和南方画家的区别，在他笔下变得很模糊。他提到米芾的"米点皴"，但没有说清楚这种技法为什么特别。读者只能自己猜，这种技法和其他画法有什么不同。书中还经常出现一些矛盾的地方。比如前面说某位画家很了不起，后面又说他的画有问题。这种前后不一致的说法，让人不知道到底该相信哪个。邓椿似乎自己也拿不定主意，到底该怎么评价这些画家。读完整本书，那些画家们的形象还是模模糊糊的。他们的画作到底好在哪，为什么重要，这些问题都没有得到解答。邓椿好像只是在机械地记录，没有真正理解他要写的东西。这种写作方式，让读者也跟着一起迷茫。

知书客154092

当你翻阅邓椿的《画继》，期待看到宋代画坛的璀璨星河，却发现不过是一本充斥着个人偏见的收藏目录。他告诉你："画之六法，气韵生动为先"，却用整整十卷的篇幅记录那些讨好权贵的画师；他标榜"写生最是难事"，却对真正突破传统的写意画家嗤之以鼻。翻开那些评语，字里行间都是对宫廷画师的谄媚，对民间画家的傲慢。那些被历史记住的大家，在他笔下不过是"笔墨粗疏""不合古法"的末流。更可笑的是，他一边高呼"书画清玩"，一边不厌其烦地记录每一幅画的收藏者、交易价格。当你期待看到艺术评论时，扑面而来的却是市侩气十足的账本。那些本该闪耀的艺术灵魂，在他笔下沦为待价而沽的商品。他将绘画史硬生生写成了权贵的收藏史，将艺术的尊严践踏在名利场中。最令人作呕的是他那套道貌岸然的评判标准。他批评李公麟"过于写实"，却对徽宗那些矫揉造作的院体画推崇备至；他贬低苏汉臣"笔墨粗野"，却对蔡京那些附庸风雅的藏品大加赞赏。这不是艺术史，这是一部戴着文人面具的势利眼日记。翻开这本书，你看到的不是宋代绘画的辉煌，而是一个趋炎附势者的丑陋嘴脸。

知书客308763

读完邓椿的《画继》，一时不知从何说起。只觉得心里很踏实。这本书接续了《历代名画记》和《图画见闻志》，完成了中国绘画史的完整记录。如果要选一部宋代画史的代表作，《画继》比前两部更有资格。因为邓椿写的是本朝的事，亲眼所见，亲耳所闻。他记录画家的方式很特别。不光记他们的作品，还记他们的性格、习惯、生活细节。比如写李公麟，说他"每风日清美，辄载酒出城，坐古木下，悠然终日"。这样的细节让画家活了起来。邓椿对画作的评价很直接。好就说好，不好就说不好。他不说空话，也不刻意抬高谁。他写宫廷画院的事特别详细。怎么考试，怎么升迁，待遇如何，都写得清清楚楚。这些内容在其他书里很难看到。他记民间画家也很认真。不光记有名的，也记那些不太出名的。这让我们能看到当时画坛的全貌。邓椿的文字很干净，不啰嗦。他想说什么就说什么，不绕弯子。这本书最可贵的是真实。邓椿不想讨好谁，他只是把自己知道的写下来。

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