笔法奇诡，竟无一字可用。

笔法有度，人书合一。

许多人都说《用笔法》这本书很难懂，读起来很吃力。其实这本书本来就是古人写字的日常记录，用的是当时的口语。因为年代久远，里面自然夹杂着不少当时的方言俗语。读不懂的主要原因在于方法不对。凡是读古人写的书，特别是唐代以前的书，都应该先了解一些古代文字学的知识。 古代人写字讲究用笔的方法，这些方法在他们看来是再平常不过的事情。就像我们今天说"握笔"、"运笔"一样，都是很自然的说法。但过了几百年，这些说法就变得陌生了。比如书里提到的"啄笔"、"磔笔"，在当时都是很普通的用笔术语，现在却需要专门解释才能明白。 古人写字的方法和我们现在不一样。他们用的毛笔和我们用的钢笔、圆珠笔完全不同。他们写字的姿势、用力的方式都有特定的讲究。这些讲究在当时是人人皆知的常识，就像现在小孩子都知道怎么拿铅笔一样。但时间久了，这些常识就变成了难懂的专业知识。 要读懂这本书，不能直接用现在的眼光来看。要先了解古代人是怎么写字的，他们用什么工具，有什么习惯。就像想要听懂方言，就要先知道说方言的人是怎么生活的。读古代的书也是这样，要把自己放在古人的环境中去想问题。

用笔法言简而意远，直指根本，非独论技，亦且明道；后世注解纷繁，多涉枝节，铺陈形貌，而失本真，故说多浮，当对照汉魏笔论以溯其源、得其神髓，又须参看蔡邕、卫恒、王羲之诸家。若不愿深究古法，亦可略观其大要。《用笔法》"藏锋隐势，如锥画沙"，"锥"非实指，乃喻笔力之透，后世不解，遂生凿说，至明清竟演为执笔实法。笔势"如印印泥"之喻，本谓自然天成，后人强分"印泥"与"按印"之别，失其本旨。

中国书法艺术宝库中的明珠《用笔法》作为书法理论经典当之无愧。在中国历代书论里，《用笔法》是最早系统阐述用笔技巧的作品，至今仍被奉为圭臬。《用笔法》影响太深远了。关于执笔姿势的要领、运笔力度的掌控、点画形态的讲究、章法布局的规律等等，有的是直接引用传承，更多的是潜移默化地融入后世书家的实践中。 读完真的佩服作者见识广博整理者用心良苦，作者写的内容实用，讲解细致，步骤清晰，简单几句话，要点明确，道理透彻。有恍然大悟的感觉，更有马上提笔练习的冲动，理论水平每一条每一句都是顶尖的，方法实用，效果明显，确实可以说，"笔能随心意走，墨可合规矩行"。 具体技法与运用效果不好一概而论，每个习字者体会不同。值得称赞的是握笔要稳如磐石，遗憾的是过分用力会僵硬；值得称赞的是行笔要流畅自然，遗憾的是太快容易浮滑；值得称赞的是收笔要干脆利落，遗憾的是太急可能残缺。 （唐代）张怀瓘说《用笔法》不简单，是书法真经。自从有了书法这门艺术，其中必然包含这样的真理，不是谁随便写出来的，是千百年来实践经验的结晶。