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笠翁对韵

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笠翁对韵

李渔著

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子部艺术类

《笠翁对韵》清朝李渔（号笠翁）著文集，约作于明末清初，是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的声律启蒙读物。全书分为卷一和卷二。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其他全用三言、四言句式更见韵味。

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书评 · 96

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知书客914998

这是一个追求形式大于内容的时代。李渔的《笠翁对韵》就像一件精心缝制的锦袍，表面光彩夺目，内里却空空如也。当翻开这本号称"声律启蒙必读"的韵书时，扑面而来的不是思想的火花，而是刻意堆砌的文字游戏。这部作品最令人诟病之处，在于它将诗词创作简化成了机械的对仗练习。从"天对地，雨对风"到"贫对富，塞对通"，全书充斥着这种肤浅的二元对立。李渔似乎认为，只要掌握了这些固定搭配，就能写出好诗。这种将文学创作程式化的做法，无异于给飞鸟套上镣铐。更可笑的是，书中那些所谓的"妙对"，多半是牵强附会的文字把戏，读来令人啼笑皆非。在内容上，《笠翁对韵》更是暴露了作者思想的贫瘠。全书除了几个老掉牙的典故外，几乎看不到任何独到的见解。李渔就像个蹩脚的教书先生，只知道让学生死记硬背，却从不启发他们思考。那些刻意追求工整的对仗，往往以牺牲意境为代价。比如"女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹"这样的句子，看似精巧，实则空洞无物。尤为可悲的是，这本书对后世的影响。它让无数初学者误入歧途，以为作诗就是对对子。我见过太多人捧着《笠翁对韵》如获至宝，结果写出来的诗徒有其表，毫无灵魂。这种形式主义的毒害，至今仍在文坛蔓延。每当看到有人以能背多少对子为荣时，我就不禁为汉语诗歌的未来感到担忧。当然，也有人为李渔辩护，说这本书只是启蒙读物。但正是这种"启蒙"，扼杀了多少人对诗歌的真正理解？真正的诗歌教育应该培养审美能力和创新精神，而不是训练对对子的机器。李渔的悲剧在于，他把诗歌最珍贵的部分——自由表达的灵魂，锁死在格律的牢笼里。在这个意义上，《笠翁对韵》堪称文学教育的一大败笔。它教会人们如何把文字排列整齐，却忘了告诉他们为什么要写诗。当我们重读这本书时，不应该被表面的华丽所迷惑，而要看清它背后隐藏的形式主义陷阱。毕竟，诗歌的生命在于真情实感，而非工整对仗。

知书客108040

“天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”——《笠翁对韵》开篇之句，尽显传统蒙学对仗之精妙

知书客378313

"天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。"

知书客158735

有人翻阅《笠翁对韵》，惊叹于"天对地，雨对风，大陆对长空"的工整韵律；有人沉醉于"三尺剑，六钧弓"中蕴含的传统智慧。而我每次读这部经典，都像在聆听一位睿智老者娓娓道来，将中华语言的韵律之美如春风化雨般浸润心田。在这碎片化阅读的时代，这份对音韵格律的坚持尤为珍贵。李渔用最质朴的文字，为我们守住了传统文化的优雅韵律，让每个方块字都焕发出独特的生命力。

知书客135898

别浪费时间读这个。内容过时了。

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