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知书客745265
2025年09月04日
读完《哀永逝文》,最强烈的感受就是这篇悼文把形式主义发挥到了极致。潘岳笔下那些华丽的辞藻堆砌,就像在死人脸上涂脂抹粉,看似哀戚动人,实则空洞无物。古人总爱把丧事搞得如此浮夸,仿佛不在文字上极尽雕琢之能事,就显不出对逝者的尊重。可真正触及灵魂的悲痛,哪里需要这么多矫揉造作的修饰? 这让我想起现在某些追悼会上的场景,致辞者声泪俱下地念着精心准备的稿子,台下人却在偷偷看表。两千年来,我们始终没学会用最本真的方式表达哀思,反而把丧礼变成了一场表演。当悲伤都要遵循固定套路时,那还叫真情实感吗?与其在文采上争奇斗艳,不如简简单单说一句"我很想你"。毕竟,再华丽的悼文,也抵不过一滴真诚的眼泪。
哀永逝文
知书房
哀永逝文
潘岳 著
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让县自明本志令
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曹操 著
曹操著。见《三国志·武帝纪》裴松之注引《魏武故事》,收于《中国历代散文选》上册。汉献帝建安元年(196)曹操迎献帝迁都许昌,献帝以曹操为大将军,封武平侯。建安十三年任丞相,遂总揽朝政,“挟天子以令诸侯”,因而招致朝野谤议,说他将篡汉自立。为此,曹操于建安十五年(210)颁发了这篇文告。题目系后人所加。说明其志向是随时势地位变化的。最初不过想作个好郡守;任典军校尉后也只想封侯作征西将军;镇压黄巾起义、平袁术、袁绍、刘表后,位极人臣,才以平天下为己任,并无不逊之心。鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文说:“在曹操本身,也是一个改造文章的祖师。”又说,曹操的“胆子很大,文章从通脱得力不少,做文章时又没有顾忌,想写的便写出来。”刘盼遂、郭豫衡主编《中国历代散文选》说:“本文是曹操在‘挟天子以令诸侯’的情况下,表明自己没有废汉自立之心的一篇文告。文章严峻而包含着浓厚的感情,与一般文告不同。”此篇是曹操后期散文的代表作。
陶庵梦忆
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张岱 著
《陶庵梦忆》为明代散文家张岱晚年所著的一部笔记体散文集,也是张岱最为著名的著作之一。作者出身于仕宦家庭,早年过着衣食无忧的生活,且淡泊功名,未曾参加科举。甲申之变以后,张岱曾作为监国鲁王的幕僚,参与到反清复明。南明灭亡后,张岱祖业散尽,避居山中,晚年穷困潦倒。《陶庵梦忆》即成书于这一时期,但直至乾隆四十年(1775年)才初版行世。。其中所记大多是作者亲身经历过的杂事,将种种世相展现在人们面前。《陶庵梦忆》以梦为名。张岱认为从昔日的富贵到今日的穷困犹如“大梦将寤”,因而追忆过往的生活,作“一番梦呓”,以“持向佛前,一一忏悔。”。
典论
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典论
曹丕 著
文论。三国魏曹丕(187—226)撰。一卷。丕有《魏文帝集》已著录。据《三国志·文帝纪》称:“帝好文学,以著述为务,自所勒成垂百篇。”裴松之注曰:“故论撰所著《典论》、诗赋,盖百余篇。”明帝四年(230)春二月戊子“诏太傅三公,以文帝《典论》刻石,立于庙门之外。”(《三国志·魏书·明帝纪》),《文选》六臣注吕向:“文帝《典论》二十篇,兼论古者经典文事。”全书至宋佚散。曹丕为太子时的著作汇集,内容包括政治、伦理、生活、文化等。原文凡五卷,二十篇,曾刊刻于都城洛阳太学内。后因石碑毁废,仅存《自叙》和《论文》两篇。其中《论文》分析文人相轻原因,评价“建安七子”之作,强调文章应以“气”为主,认为文章乃经国之大业、不朽之盛事,肯定文学作品的价值与功能。
精选书评
知书客268255
自暮春展卷,至仲夏掩册,历时二月余,反复涵咏此文。潘安仁以清丽之笔,写至痛之情,字字凝血,句句锥心,非亲身经历丧妻之痛者不能道也。其"帷屏无仿佛,翰墨有余迹"二语,尤令我击节称叹。晋人重情若此,千载而下犹能令人泫然。安仁虽以貌美见称于世,然此篇哀诔之文,方见其真才实学。庚子长夏,筱堂批阅于姑苏城南。
哀永逝文
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哀永逝文
潘岳
知书客184389
刚读完潘岳的《哀永逝文》,感觉情感有点刻意。作者写死亡,写悲伤,但读起来总觉得不够真实。文字很讲究,可总觉得在表演悲痛。再读几遍,反而觉得这种悲伤有点做作。可能作者太在意文采,忘了真实感受更重要。好的文章应该先打动自己,再打动别人。这篇看起来是反着来的。
哀永逝文
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哀永逝文
潘岳
知书客216732
十月初开始读这篇文章,到十一月底才看完。中间反复读了四五遍,还是不太明白作者想表达什么。文章写的是亲人去世的痛苦,但感觉情绪很混乱。作者用了很多比喻,但效果不好,反而让人更糊涂。我努力想理解其中的感情,但是抓不住重点。结尾很突然,好像没写完一样。这种文章读起来很累,但也没办法,只能硬着头皮读下去。
哀永逝文
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潘岳
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