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桃花扇

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桃花扇

孔尚任著

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集部词曲类

《桃花扇》是清代文学家孔尚任创作的传奇剧本，于清康熙三十八年（1699年）六月完稿，康熙四十七年（1708年）刊成初版。所写的是明代末年发生在南京的故事。全剧以侯方域、李香君的悲欢离合为主线，展现了明末南京的社会现实。同时也揭露了弘光政权衰亡的原因，歌颂了对国家忠贞不渝的民族英雄和底层百姓，展现了明朝遗民的亡国之痛。

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书评 · 86

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知书客388740

中国古典戏剧四大名著之一的《桃花扇》，确实担得起这个名头。这部戏和《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》齐名。在众多戏曲作品里，《桃花扇》特别的地方在于，它把爱情故事和历史事件放在一起写。看完之后，我有些想不明白。《桃花扇》的故事发生在明朝末年。侯方域和李香君的爱情是这个戏的主线。他们的故事和南明小朝廷的兴衰纠缠在一起。这个写法很特别，但我不确定这样做到底好不好。一方面，爱情故事被政治事件冲淡了；另一方面，历史事件又因为爱情故事显得不够严肃。李香君这个人物让我很困惑。她是个妓女，但又很有气节。为了不嫁给田仰，她宁愿毁容。这种行为很难理解。说她是烈女，她的身份又很特殊；说她是妓女，她的行为又很高尚。这种矛盾让我不知道该用什么标准来评价她。侯方域也是个让人摸不着头脑的角色。他爱李香君，但又不能保护她。他参与政治，但又看不清局势。最后他出家了，这个结局来得太突然。我不知道作者想通过这个角色表达什么。整部戏的结构也让我糊涂。前面写爱情写得很多，后面突然转向政治斗争。最后李香君和侯方域相遇时，他们都已经出家了。这个转折来得太快，让人反应不过来。《桃花扇》里的词曲写得很好，这是公认的。但我不明白的是，为什么要把这么美的文词用在这么沉重的故事上。听曲子的时候觉得优美，想到故事情节又觉得压抑。这种矛盾的感觉一直贯穿全剧。明朝遗民看这部戏可能会感触很深，但作为现代人，我很难完全理解其中的情感。那些对前朝的怀念，对现实的无奈，都离现在的我们太远了。也许这就是古典戏剧的特点，总要留些让人想不明白的地方。

知书客993874

这把扇子写得真好。

知书客198136

看完想说太多话。写得有点啰嗦，重复的段落让人烦。但故事确实有意思，感情写得很真实。结尾有点仓促，看完心里空落落的。人物还算生动，就是说话太啰嗦。剧情转折有点生硬。整体还行吧。

知书客862838

兴亡一梦，转眼成空。南明弘光小朝廷的闹剧，不过一年光景，却演尽了人间荒唐。孔尚任把这段历史写进《桃花扇》，原以为能照见兴亡之理，谁知倒成了一面照妖镜，照出了文人笔下的虚妄与矫情。南京城里，秦淮河畔，歌舞升平中藏着大厦将倾。弘光帝登基时，清军已破潼关；马士英当权日，左良玉正举兵东下。偏是这等危急存亡之秋，君臣们还在为选淑女、斗蟋蟀忙得不亦乐乎。孔尚任用侯方域与李香君的离合悲欢串起这段历史，看似精巧，实则把家国巨变写成了才子佳人的背景板。最可哂的是那把染血的桃花扇。李香君以头撞柱，血溅诗扇，杨龙友就势点染成桃花——这般刻意做作的场景，倒像是从拙劣戏文里抄来的桥段。乱世中的血泪，岂是几笔丹青就能装点成风雅的？当史可法在扬州城头血战，当清军的铁骑踏破南京城门，那把桃花扇上的点点猩红，又能承载几分真正的悲怆？孔尚任毕竟是前朝遗民，下笔时难免带着故国之思。但奇怪的是，整部《桃花扇》里嗅不到多少血性，反倒充斥着文人式的顾影自怜。你看他写阮大铖，既要刻画其奸佞，又要卖弄才情，让这个阉党余孽在剧中吟诗作对，风雅得不似权奸倒似怀才不遇的名士。这般笔墨，与其说是批判，不如说是某种扭曲的欣赏。更荒唐的是结局。张道士撕碎桃花扇，点醒侯李二人出家——这种"顿悟"式的收场，活脱是给乱世悲剧硬套上个说教壳子。真正的遗民血泪，岂是撕把扇子就能超脱的？当顾炎武在北方奔走呼号"天下兴亡，匹夫有责"，当黄宗羲在浙东写下《明夷待访录》，孔尚任却用一出才子佳人的戏码，把亡国之痛稀释成了可供把玩的艺术品。读完《桃花扇》，最难忘的竟是那些跑龙套的小人物。那个在第三出里吆喝"卖花来"的老汉，那个在第十七出中哭诉"女儿被抢"的妇人，这些被历史碾过的尘埃，反倒比主角们更真实。他们的血泪没有变成扇面上的装饰，他们的哀嚎没有被谱成供文人赏玩的曲调。这才是乱世本该有的样子——粗糙、疼痛、容不下半点风雅。

知书客463346

看过桃花扇，心有不甘。

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